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宴席曲、花儿常利用八度音程的跳进使旋律刚健
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土族音乐属于风俗性歌曲,土族民间音乐多用五声音阶或六声音阶,并用四度五度音做为调式骨架音。节奏大都使用3拍子,也有少量的2拍子。宴席曲、花儿常运用八度音程的跳进使旋律刚健、激越。

土族音乐属于风俗性歌曲,土族民间音乐多用五声音阶或六声音阶,并用四度五度音做为调式骨架音。节奏大都使用3拍子,也有少量的2拍子。宴席...

土族的民间歌曲可分为:

土族音乐属于风俗性歌曲,土族民间音乐多用五声音阶或六声音阶,并用四度五度音做为调式骨架音。节奏大都使用3拍子,也有少量的2拍子。宴席曲、花儿常运用八度音程的跳进使旋律刚健、激越。

宴席曲

土族的民间歌曲可分为:

按内容可分为赞歌和问答歌两类。赞歌,内容多为赞颂对方,常作为问答歌的引子。一般由两个乐句组成,节拍自由,旋律起伏较大。进行中常出现下滑6~8度的音程,是旋法上的特点之一。问答歌内容广泛,从天文地理、生产知识到宗教信仰等,富有知识性。其曲调铿锵有力、曲尾收束干脆而不拖沓。流传在互助一带的宴席曲,多用土语演唱;流传在民和县官亭地区的用汉语演唱。

www.773.net,按内容可分为赞歌和问答歌两类。赞歌,内容多为赞颂对方,常作为问答歌的引子。一般由两个乐句组成,节拍自由,旋律起伏较大。进行中常出现下滑6~8度的音程,是旋法上的特点之一。问答歌内容广泛,从天文地理、生产知识到宗教信仰等,富有知识性。其曲调铿锵有力、曲尾收束干脆而不拖沓。流传在互助一带的宴席曲,多用土语演唱;流传在民和县官亭地区的用汉语演唱。

婚礼曲

土族传统的仪式歌曲,也称喜曲,贯穿于婚礼的始终。如婚礼开始唱《纳信妥诺》,依次唱问答歌《唐德格玛》,取笑纳信的诙谐歌《纳信斯果》,仪式歌《依姐》,以及告别亲人的《兴马老》,送亲唱的《拉隆老》,答谢媒人的《西买其瓦日哇》,宾主互相敬酒的《的尕迭》,婚礼结束时唱《黑姐》等,内容风趣诙谐,曲调规整,节拍清晰分明。

土族传统的仪式歌曲,也称喜曲,贯穿于婚礼的始终。如婚礼开始唱《纳信妥诺》(“纳信”指男方派去迎亲的人),依次唱问答歌《唐德格玛》,取笑纳信的诙谐歌《纳信斯果》,仪式歌《依姐》,以及告别亲人的《兴马老》,送亲唱的《拉隆老》,答谢媒人的《西买其瓦日哇》,宾主互相敬酒的《的尕迭》,婚礼结束时唱《黑姐》等,内容风趣诙谐,曲调规整,节拍清晰分明。

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歌舞曲

土语称“安召”。凡喜庆佳节或婚礼宴席中,人们围成圆圈,旋转歌舞,曲调具有独特的民族风格,节奏多为3拍子。领唱的乐句简短,合唱的乐句较长,往往带有延长音的衬句。

土语称“安召”。凡喜庆佳节或婚礼宴席中,人们围成圆圈,旋转歌舞,曲调具有独特的民族风格,节奏多为3拍子。领唱的乐句简短,合唱的乐句较长,往往带有延长音的衬句。

内容多为庆丰收,祈求人畜兴旺等。主要曲目有:《兴马老》、《嫂老老》、《召引召》、《拉莫沿召》等。其音乐特点是常从主音下方四度为起点五声音阶式上行级进到最高音,形成高、低相距八度的旋律。

内容多为庆丰收,祈求人畜兴旺等。主要曲目有:《兴马老》、《嫂老老》、《召引召》、《拉莫沿召》等。其音乐特点是常从主音下方四度为起点五声音阶式上行级进到最高音,形成高、低相距八度的旋律。

土族的每首长诗都有专门的曲调,大多由上下两个乐句构成,音域在一个八度以内。旋律进行平稳,具有朗诵性。曲目有《拉仁布与且门索》、《格萨尔》、《祁家延西》等。

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